母狗 调教 庆幸交响曲──《中华之盾》不雅后谈
五集电视记载片《中华之盾》母狗 调教，以其来自最前哨的现场纪实，颠簸东谈主心的理性念念辩和富于创造性的艺术发挥力，全面而真切地揭示了私运与反私运这一咱们每一个东谈主既练习又生分、既干系国度民族又干系每一个东谈主庆幸的领域。这部片子所带来的全社会的温雅和反响是巨大的，而其自己的艺术性情和创作过程相似值得咱们属意。
左铁（海关总署新闻办公室副主任）：
如若问我为什么要拍这样一部记载片，我只想报酬说因为仍是到了召唤全社会公众温雅的时候了，必须要用人人传媒来响应现时私运的严重危害，通过电视的手法让咱们每一个东谈主显然，私运与反私运不仅干系着国度，并且干系到咱们我方，每一个东谈主皆是私运的受害者。我想，通过这样全看法的展示不错达到栽培巨大人人、栽培巨大干部的目的。这部《中华之盾》用最容易让不雅众显然的、最正常的语言揭示了一个很高深、很复杂的经济领域的气候。同期，它调遣一切电视手法向不雅众直不雅地展现私运与反私运战斗，从而给东谈主以生命关天的颠簸。有许多镜头和场景看后让东谈主久久不可忘怀。这是第一部形色反私运的记载片，亦然一部非常成效的作品。这部作品为咱们的国度、民族成立起一种社会平正、一种谈义、一种背负感。
彭吉象（北京大学艺术系副主任）：这部片子是频年来看到的记载片里比拟优秀的一部，它最大的特色是靠拢实践，揭示咱们实践社会糊口中，包括经济糊口、致使政事糊口中的一个要紧的领域。就照片头江泽民总文牍讲话所指出的那样，这是一场严肃的政事战斗，从这个真谛上讲，我以为这部片子非常靠拢实践。
说这部片子好还因为它着实作念到了将纪实性、念念辩性和艺术性三者有机地鸠合到一块。有些所在极其富于艺术的创造力。比如《山祭》那场戏，当义士的太太带着未成年的孩子逐步朝山坡上走去，那段用无线灌音成立录下来的太太和孩子的对话，还有阿谁长镜头，如实给东谈主一种热烈的冲击力母狗 调教，使通盘这个词作品具有了一种情怀的发挥力和一种心灵的颠簸力。
党中央在八月份召开了寰球反私运责任会议，此次会议不错说是寰球反私运责任的一个热潮，在这个时候播出《中华之盾》，我以为对寰球的反私运责任将会起到很大的作用。是以这部记载片具有很伏击的实践真谛。
李荃（大型电视记载片《中华之盾》总导演、总撰稿）：《中华之盾》和曩昔的公安题材还不一样，领先它的布景很复杂，私运中波及的偷漏税款有许多本领性的内容。另外，私运危害，并不像刑事犯罪这样直不雅，因此咱们以为除了从它的纪实性入部下手之外，就怕对这个片子更要总体把抓它的理性。有的现场讲话说不到位，咱们必须来揭露，将有些无法戳破的、无法说透的问题，用诠释词加以展现。记载片并不等于对糊口的一个原始记录。非常像这种题材比拟千里重，比拟复杂，攀扯的问题较多的片子。是以，咱们必须用咱们的理念在这里动作诱掖，而这个理念在这里边可能就发挥出一种念念辩。是以，一个记载片，将它的纪实性和它的理性能更好地鸠合起来的话，我想咱们的纪实片可能会往前走一步，这就条目咱们的创作家对糊口的意识要深极少。
程宏（中央电视台社教中心副主任）：这部《中华之盾》莫得接收透澈的叙事或者透澈的纪实，而是侧重了记载片的念念辩性，这领先因为私运与反私运战斗这一题材是严峻的、要紧的。它与咱们国度、民族的庆幸，与咱们每一个东谈主的庆幸是密切接头的。不可浅陋地记录这一题材，而是要用电视的多种妙技来揭露、来展示它。再有，记载片或者纪实性电视剧发展到今天，应该使纪实性与念念辩性的鸠合飞腾到一个更高的档次，这才相宜记载片自己的王法，智力稳当当代不雅众的需求。中央电视台历来温雅对于民生国计的大问题，这部《中华之盾》也不例外，它播出后，引起很大反响，收视率创近几个月来这一时辰段的最高点。
于丹（北京师范大学艺术系副锻练）：最伏击的是创作的定位，这是一个纪实性和念念辩性相鸠合的片子，纪实性即是以情动东谈主，念念辩性即是以理服东谈主。在《中华之盾》内部咱们看见有多数密致的素材被有机地编著到沿途，在一个好意思满明晰的念念路底下，向咱们揭示了真切的理念的东西。如若打一个比方，将咱们的镜头对着的糊口比作大海的话，那么那种比拟理性的跟踪进程、求教故事的记载片，记录的是大海上头的波涛、浪花，咱们则是在探索大海底下的礁石，而名义的这种波涛倾盆本色上恰是这些礁石决定的。我想《中华之盾》在这方面应该说作念了一个很好的探索，一方面作念到以情动东谈主，一方面作念到以理服东谈主。省略在好意思满地专揽电视纪实妙技充分揭示糊口表象的同期，还省略揭示它背后的真谛。让咱们受到这些故事的冲击之后，还能进一步念念索为什么反私运不只纯是一个部门的问题，而是一个全民族应该温雅的民生国计的大问题。
周效正（中国东谈主民大学社会学系锻练）：我以为这个片子响应了一种正义、平正。这个意识虽然也有一个过程。本来咱们讲要对等，其后咱们说社会要平正，最近咱们又建议来一个目的即是社会要平正。我以为这个片子响应了这样一种精神，这是电视片、非常是纪实性的电视片非常伏击的一个功能。咱们需要精神，咱们每个东谈主皆应该有尊容，应该有弘愿勃勃，贫贱不可移，英武不可屈的精神。在这个片子内部，海关代表的即是国度的尊容，如若国度多数的私运，这个国度就丧失了尊容，丧失了这样一种精神，这种危境是很真切的。我认为危境是有档次的，浅档次的危境是所谓的财政、金融危境，中等档次的危境是所谓的经济危境，那么深档次的危境即是国度的危境，民族的危境，致使于是好意思丽的危境。是以我以为这个片子除了纪实和念念辩外，更体现了这样一种精神，这是咱们电视片非常需要发挥的。
张辉（《中华之盾》的编导兼录像）：我谨记在起程之前，咱们也看了以前拍的《中华之门》和《中华之剑》。看完以后，李荃导演对咱们说的第一句话即是忘掉前两部片子，让这部片子从头开动。他条目画面一定要稳，包括一些现场的镜头，突发性事件的现场镜头，一定要尽可能的稳。我嗅觉拍这种片子好像两只眼皆要睁着，因为可能有镜头除外的东西，它所包含的内容要比正在发生的事情还要有真谛，更能阐明这个片子的主题，即是说条目咱们在现场的不雅察力要非常的强，因为许多事情，有些是能料意象的，有些根柢料想不到，这就条目咱们脑子要高度运转起来，要有不雅察捕捉的智力。